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創(chuàng)天下pos機(jī)
歷史正劇終于殺回來(lái)了。
說(shuō)殺回來(lái)，自然是落寞過(guò)。
這個(gè)在國(guó)人記憶里印象深刻的類型，巔峰期出現(xiàn)在1990年代和新世紀(jì)的前幾年。在那幾年，國(guó)產(chǎn)歷史劇集體交出答卷，《雍正王朝》、《康熙王朝》和《漢武大帝》這三部歷史大劇，可以說(shuō)是當(dāng)年歷史劇的三座高峰。
但2006年湖南衛(wèi)視作為開年大劇播出的《大明王朝1566》收視慘淡后，歷史正劇的黃金時(shí)代宣告終結(jié)，這些年歷史劇的集體形象早已崩塌，能夠獲得觀眾認(rèn)可的如鳳毛麟角。而大多數(shù)的觀眾，對(duì)那些國(guó)產(chǎn)歷史正劇的高光時(shí)刻，早已忘卻。
所以當(dāng)15年后，湖南衛(wèi)視再次播出一部連女主都沒(méi)有的歷史正劇，沒(méi)人敢肯定，劇集能拿下怎樣的成績(jī)。
但劇集就是安安靜靜地爆了——《天下長(zhǎng)河》。
在一眾老戲骨的加持下，這部歷史正劇收視率穩(wěn)居衛(wèi)視第一，并且收視相當(dāng)堅(jiān)挺，累計(jì)播放量已破4億，全網(wǎng)討論度屢創(chuàng)紀(jì)錄。評(píng)論區(qū)隨處可見真情實(shí)感的歷史劇粉。
豆瓣開分8.4，在近期國(guó)劇中絕對(duì)算極佳口碑了。
如今故事已經(jīng)全面展開，劇情也漸入佳境，三條故事線，平行講述，如同三軍突進(jìn)，氣勢(shì)如虹。
廟堂線：康熙如何在內(nèi)憂外患的情況下開展治河大事。
群臣線：借索額圖與明珠之間的黨爭(zhēng)，展現(xiàn)斗而不破的官場(chǎng)現(xiàn)狀，呈現(xiàn)一場(chǎng)康熙年間的官場(chǎng)現(xiàn)形記；
治水線：也就是故事的主線。
全劇以治河為經(jīng)、以君臣官場(chǎng)為緯，男主在這場(chǎng)官場(chǎng)浮世繪中完成對(duì)治河大業(yè)，也完成對(duì)民生社稷、對(duì)正義價(jià)值的叩問(wèn)，故事有正劇的蒼涼基色，也有古早戲說(shuō)式的喜感。
最后全劇探討的其實(shí)是一個(gè)古今皆宜的問(wèn)題：面對(duì)重重掣肘、利益糾葛，怎么把一件好事做好？
因?yàn)檗k好一件事，最困難的從來(lái)不是事情本身，而是人，是怎么讓不同的人參與做事而不是礙事，最后把事情辦成。
所以靳輔陳潢快馬走天下，徒手測(cè)黃淮，在冰雪初融的河道上實(shí)現(xiàn)理想易，對(duì)付擋在治水路上的黨爭(zhēng)、腐敗、混賬官員難。
隨著故事大幕拉開，康熙、索額圖、明珠、徐乾學(xué)、高士奇等歷史人物紛紛粉墨登場(chǎng)。情節(jié)就像擊鼓傳花一樣，在戲骨們飆戲之間不斷上演新的劇情。
我最喜歡的，也是劇中演員們的飆戲時(shí)刻。
全劇既有奚美娟這樣的影后，羅晉這樣演技?jí)蛴驳闹猩?，有梁冠華這樣公認(rèn)的老戲骨，也有過(guò)去不是那么有名，觀眾連名字也叫不上的演員，但拼起演技，很少有人是他們的對(duì)手。
黃河奔流到海，不再?gòu)?fù)還，但歷史劇卻重新在國(guó)劇江河里翻滾起新的浪花。
是時(shí)候看一下，每朵浪花里，都有怎樣的精彩。
8、陸思宇（飾高士奇）——全劇演技最大驚喜，讓人想看高士奇的別傳陸思宇絕對(duì)是本劇最大的驚喜。
這位演員出道已久，《破冰行動(dòng)》《大軍師司馬懿》他都演過(guò)，但很多觀眾印象最深刻的是《心居》里他演的渣男。
之所以說(shuō)他是最大驚喜，是因?yàn)樵凇短煜麻L(zhǎng)河》中，他的表演如同劇中角色境遇一樣一日七遷，高士奇被他演得神采飛揚(yáng)，場(chǎng)場(chǎng)戲都精彩，太厲害了。
高士奇這角色，出身貧寒，善謀略、聰明、自視能為帝王之師，事實(shí)上他的才能也配得上，同時(shí)又復(fù)雜、多面。他和徐乾學(xué)看似與治水無(wú)關(guān)，但實(shí)際上他們的存在是治水的重要一環(huán)。
高士奇本是落榜舉子，一度在街頭算卦為生，就算被索額圖招入府后也只是做代筆，滿腔抱負(fù)無(wú)處施展，被索額圖倒吊著胖揍一頓之后，轉(zhuǎn)投明相獲得引薦，從此飛黃騰達(dá)成為高相。這場(chǎng)戲值得一提，看得出演員眼睛已經(jīng)充血，拍打戲他們是認(rèn)真的。
高能一夜飛升，是因?yàn)橹挥兴芸赐傅弁醯摹捌胶庑g(shù)”，又看透了索額圖和明珠之間斗而不破的格局，終于憑在權(quán)謀上的高段位，讓自己這個(gè)金子發(fā)光。這樣的角色通常并不討好，但陸思宇把高士奇這個(gè)全劇最聰明的人物演得絲絲入扣，引人憐憫。
一日七遷那場(chǎng)戲，得到圣旨的那一刻，他先是懵，問(wèn)：“我這不是在做夢(mèng)吧？”聽到太監(jiān)諂媚的一聲“高相”，得償所愿的快樂(lè)逐漸涌上心頭。
他喜極而泣，雙手顫抖地捧著圣旨，一遍又一遍的確認(rèn)，心曠神怡又生怕這一切只是美夢(mèng)。
一直到看到大哥徐乾學(xué)，他抱住這個(gè)大哥不停地大喊著“一夜就到了頭了”。
哪怕不喜歡這個(gè)人物的觀眾也無(wú)法不被陸思宇的表演打動(dòng)，因?yàn)槿诵允窍嗤ǖ?，從被好消息震驚后的惶恐、迷茫，到喜極而泣，再到旋轉(zhuǎn)跳躍，他層層遞進(jìn)的表演看得人不由自主替角色感到欣喜，這是演進(jìn)觀眾心里了。
從粗衣舉子到內(nèi)閣中書，觀眾對(duì)他的印象原本也就是得志的弄臣，認(rèn)為從此南書房就真成狐貍窩了，兩只老狐貍和一只小狐貍斗智斗勇。
但拿下阿席熙這出大戲改變了很多人的看法。
這大概是《大軍師司馬懿》之后國(guó)產(chǎn)古裝劇最令人酣暢淋漓的一場(chǎng)大戲，節(jié)奏、鏡頭、調(diào)度、場(chǎng)景、配樂(lè)都很完美，臺(tái)上臺(tái)下暗潮涌動(dòng)，演員之間的對(duì)手戲驚艷無(wú)比，一出《驚夢(mèng)》大戲，高士奇是整出大戲的戲眼。
靳輔、陳潢這兩位做實(shí)事的，被兩江總督阿席熙的“拖”字訣逼得沒(méi)辦法，康熙好不容易從孝莊那里化緣化來(lái)的五十萬(wàn)兩安撫銀子，被阿席熙給扣下，遲遲不下發(fā)，眼看著三萬(wàn)多拆遷的流民無(wú)家可歸，隨時(shí)可能激發(fā)民變。
徐乾學(xué)本是奉命去調(diào)解，結(jié)果果斷站到了阿席熙在這頭，關(guān)鍵時(shí)刻高士奇宛如奇兵天降，以兩江巡閱欽差的名義，要求清點(diǎn)兩江庫(kù)銀。
陸思宇剛開場(chǎng)的時(shí)候表情一臉輕松，又是詢問(wèn)吃喝又是調(diào)侃應(yīng)酬，觀眾還以為又是一個(gè)徐乾學(xué)。
結(jié)果晚宴上昆曲班子開唱觀眾才和阿席熙一樣明白，好一個(gè)厲害角色。
利用靳輔河道衙門的河兵，迅速控制住局面，拿住阿席熙私借民間銀兩的證據(jù)，完成反殺的瞬間，陸思宇收回笑容后這個(gè)微動(dòng)作，裂開的嘴角劃了一個(gè)圈，瞬間變成怒臉，又變成微笑。
談笑間把事情辦了，就在這一個(gè)微表情上體現(xiàn)出來(lái)了。
取出康熙御賜的令牌那一刻，陸思宇更是神采飛揚(yáng)，那份不怒而威的霸氣，被演繹得活靈活現(xiàn)。
臺(tái)上唱著《驚夢(mèng)》，臺(tái)下他手執(zhí)令牌笑看風(fēng)云，狂生是他，救兵也是他，白也是他，黑也是他。
最終，五十萬(wàn)兩安撫銀子及時(shí)下發(fā)給了三萬(wàn)流民，但高士奇不但沒(méi)有清算阿席熙，反而將自己收集到的證據(jù)還給他，還假裝幫他擺平了云南販賣私銅的事情。
看似拉攏阿席熙和而他背后的索額圖，實(shí)則是看透了康熙的心思，康熙的目的是要治理河道，為靳輔掃清障礙，但黃河流經(jīng)的不止兩江之地，如果靳輔每到一個(gè)地方，都要搞這么一出大戲，那事情就不用辦了。
所謂成君之事，為君分憂，高士奇的做法是抓大放小，可謂妙極。
但這個(gè)角色的高光時(shí)刻還沒(méi)結(jié)束， 三藩徹底蕩平之后的一場(chǎng)戲，高士奇瞬間成詩(shī)，還不忘往康熙的槍口上撞，康熙不怒反喜，對(duì)高愈發(fā)另眼相看。
因?yàn)榛实郯芜呤科娌粌H是用來(lái)制衡明珠和索額圖，也是為了打破南書房唯他馬首是瞻的陋習(xí)，高士奇看似不順皇帝的意，其實(shí)這么做才是真正順了皇帝的意。
他極盡察言觀色之能，審時(shí)度勢(shì)、左右逢源，帶著市井小人的精明，卻又深諳政治縱橫之術(shù)。
寒門三兄弟的性格、志向不同，走向?qū)α⒚媸遣豢杀苊獾氖?，并且三個(gè)人物命運(yùn)和治水的時(shí)局命運(yùn)，緊密掛鉤。
正因?yàn)殛懰加畛鲱A(yù)期的發(fā)揮，讓三兄弟的宿命感更強(qiáng)了。
7、趙麟（飾徐乾學(xué)）——如果不是他演，這個(gè)小丑沒(méi)這么出彩趙麒飾演的徐乾學(xué)，又是本劇另一個(gè)驚喜。
如果換一個(gè)演員來(lái)演徐乾學(xué)，肯定是另一個(gè)效果。因?yàn)橼w麟的個(gè)人演繹風(fēng)格太獨(dú)特了。
他塑造了一個(gè)無(wú)能、軟弱、可氣又讓人討厭不起來(lái)的角色，人物的“狗仗人勢(shì)”和“諂媚怯懦”因?yàn)閾竭M(jìn)了喜劇人形象，讓人又恨還好笑。
這個(gè)人物從入仕途就各種攀附，但“探花，我們這最不缺的就是探花?！?/p>
徐乾學(xué)最大的智慧便是，見誰(shuí)都慫，以慫見長(zhǎng)，所以劇中陳潢對(duì)徐乾學(xué)說(shuō)，如果不是看你是我大哥，我恨不得抽你嘴巴子。
這個(gè)角色寄予了主創(chuàng)對(duì)封建官場(chǎng)的思考，三兄弟中，高士奇有治世之才，陳潢一身治河本領(lǐng)，反倒是只會(huì)死讀書但有錢疏通關(guān)系的徐乾學(xué)中了探花，還上演了一出范進(jìn)中舉。
正是因?yàn)橛辛怂?，觀眾才看到一幅爛到骨子里的大清官場(chǎng)眾生相。
原本這樣的角色也不會(huì)有太大的存在感，但徐乾學(xué)受命審金文祥這場(chǎng)戲，卻因?yàn)橼w麟的演繹，讓角色徹底升華，對(duì)方一幅 “我敢說(shuō)您敢聽嗎”的表現(xiàn)，結(jié)果審訊的和犯人畫風(fēng)仿佛顛倒，整場(chǎng)戲又好笑又諷刺感十足。
他被索相找去深夜問(wèn)話，“聽說(shuō)你說(shuō)你不是我的人”，假模假式地表白說(shuō)“我說(shuō)了我就跳下去”，索相和身邊人都不攔他，這小人嘴臉也瞬間又多了幾分喜感。
雖然這個(gè)人物一路腔作勢(shì)狐假虎威，但看他牽著小毛驢哭哭唧唧，觀眾又像陳潢一樣忍不住原諒他，因?yàn)檠輪T捕捉到了角色之外的東西，那就是人性。
扮豬吃老虎也好，一慫到底也罷，都是人性的一部分。
趙麟把人物那份官場(chǎng)沉浮和低人一頭的無(wú)奈和小心機(jī)，展現(xiàn)的恰到好處，讓這個(gè)角色，剛開場(chǎng)就漸入佳境，也讓觀眾更加好奇，三兄弟最終的命運(yùn)走向。
6、尹昉（飾陳潢）——演熱血中年，他是國(guó)內(nèi)獨(dú)一份二目前三兄弟中命運(yùn)最確定的，恰恰是主角陳潢，就是含冤而死。
尹昉演這個(gè)壯志未酬的人物演技很容易被忽視，但演這種道德零瑕疵的角色其實(shí)很難，因?yàn)樗约阂潘莸慕巧?，更要讓觀眾相信，在這個(gè)日趨復(fù)雜的世界里，這是很難的。
而36歲的尹昉眼中，始終有一團(tuán)火。
陳潢自稱河伯轉(zhuǎn)世，有才華、熱血、無(wú)私，全劇這么多人物，只有他敢時(shí)時(shí)刻刻為百姓說(shuō)真話，但缺點(diǎn)是沖動(dòng)、自我、情商低，一言不合就開啟無(wú)差別懟人模式。
這種角色，演得力道不夠，會(huì)讓角色流于表面，凸顯不出個(gè)性；用力過(guò)猛，又適得其反，甚至讓觀眾討厭。
細(xì)看尹昉在劇中的表現(xiàn)，顯然在兩者之間找到了平衡。
我尤其喜歡他和黃志忠的對(duì)手戲，黃志忠演的靳輔在劇中有個(gè)爭(zhēng)氣的兒子，全家也不把陳潢當(dāng)外人，兒子管他叫二叔。但靳輔其實(shí)是把陳潢當(dāng)摯友又當(dāng)兒子教。
康熙通過(guò)自己的話語(yǔ)告知靳輔，之所以不給陳潢官職，是因?yàn)樗诔弥希偸悄惆∥野〉?，指指點(diǎn)點(diǎn)，容易被大臣們彈劾，說(shuō)的時(shí)候一臉無(wú)奈又滿是寵溺。
就算有皇帝撐腰，陳潢還是太沖動(dòng)了，他有忠臣之勇，可字字句句是機(jī)關(guān)槍。
有場(chǎng)戲是靳輔勸陳潢做事不要過(guò)分沖動(dòng)，不要給別人提供靶子，陳潢犟嘴，靳輔氣得高血壓飆升，說(shuō)“你不怕死，我死過(guò)一次更不怕，但只有克制才能把事情做好，你受不了就繼續(xù)考科舉去”。
陳潢聽完就道歉，靳輔又趕緊說(shuō)自己說(shuō)太過(guò)了，觀眾深感這個(gè)“爹”也是不好當(dāng)。要讓孩子知錯(cuò)，又不能說(shuō)太狠。
雖然經(jīng)常惹禍，但觀眾不可能討厭這個(gè)角色，因?yàn)槿珓∽罡蓛舻撵`魂，就是陳潢。
他耿直的性格不適合“做官”，在治水的道路上勢(shì)必會(huì)遭遇挫折。但他敢于直諷康熙手下的那群官員，完全是站在百姓一面，為人單純又可愛(ài)，會(huì)被阿席熙和徐乾學(xué)氣得直錘樹，也會(huì)在冰天雪地，風(fēng)餐露宿的勘測(cè)中，心馳神往。
他和靳輔在冰原的星空下談心，靳輔問(wèn)陳潢真的不求功名嗎，陳潢說(shuō)他有功名之心，還很大。他陳潢要的是和大禹、李冰一樣，讓后世將他們的名字和這條河連在一起。
無(wú)論他怎樣負(fù)才傲氣，這份赤誠(chéng)的心性，都讓女性觀眾想把他抱在懷里。
可是他自稱“河伯”轉(zhuǎn)世，生來(lái)屬于河流，像黃河的流水一樣自由，命運(yùn)也注定歸于歷史的長(zhǎng)河。
陳潢若沒(méi)有早逝，黃河治理還真有可能成功，但歷史不會(huì)給他機(jī)會(huì)。
尹昉把人物演得越打動(dòng)人心，人物的結(jié)局越是震撼人心。
尹昉對(duì)角色的理解和詮釋，我認(rèn)為配得上“演技派”三個(gè)字。
5、羅晉（飾康熙）——他演出了一個(gè)羅晉版的康熙我直接說(shuō)了吧，第一，很多人認(rèn)為羅晉沒(méi)有演出康熙一代雄主的氣魄，還是《鶴唳華亭》那位唯唯諾諾的皇太子形象。
第二，對(duì)于這種說(shuō)法，我完全不同意。
爭(zhēng)議的起點(diǎn)是羅晉過(guò)去飾演的角色，無(wú)論當(dāng)代古代的，都以儒雅個(gè)性為主，基本和霸氣不沾邊。
所以看過(guò)陳道明和焦晃版康熙的觀眾，不用看就會(huì)認(rèn)為羅晉不適合演康熙。
但善于選角的張挺為什么選了羅晉演康熙?因?yàn)閷?dǎo)演和演員要的都是不一樣的康熙帝。
故事開始時(shí)是康熙23歲，我倒認(rèn)為23歲的康熙應(yīng)該更接近羅晉表現(xiàn)出的狀態(tài)，而不是過(guò)度成熟冷靜。
而羅晉用自己的理解，演出了一個(gè)睿智、有城府、顧大局、有改革魄力、惜才、強(qiáng)勢(shì)的康熙。
我也不認(rèn)為羅晉沒(méi)有演出康熙的帝王心術(shù)。他演出來(lái)了。
有場(chǎng)戲是靳輔陳潢的治水剛開始，大臣們就在朝堂上挨個(gè)下跪說(shuō)他們擾民，又說(shuō)他們怕他們貪腐，總之就是不讓干。
一開始聽下屬發(fā)言，羅晉微微頷首、若有所思，眉頭微蹙、攥緊拳頭這些小動(dòng)作，已經(jīng)有一種蓄勢(shì)待發(fā)的感覺(jué)。
聽到一半羅晉忽然爆發(fā)，瞬間起來(lái)但又強(qiáng)行壓抑的怒火，仿佛瞬間燎原，一句“什么叫任勞任怨”，驚得剛才還振振有詞的官員大氣都不敢出。
這眼神和動(dòng)作里，怎么不是帝王霸氣？
現(xiàn)在很多觀眾認(rèn)定了陳道明、焦晃演的的才是康熙應(yīng)有的氣度，但歷史上這個(gè)階段的康熙不是霸氣不夠，是沒(méi)到時(shí)候。
有場(chǎng)戲是康熙拿到了王光裕自殺前所記錄的百官貪腐賬本，卻看都沒(méi)看當(dāng)著百官的面一把火燒了，這就是為了平定三藩“穩(wěn)大局”。
但仔細(xì)看你能感受到人物的變化，一個(gè)明顯的變化是平定三藩后，羅晉的演繹明顯霸氣不少。
有場(chǎng)戲是康熙借著訓(xùn)太子摔倒：讓他自己起來(lái)！誰(shuí)扶他就拖到宗人府打死。
嚇得索額圖、明珠和高士奇心驚肉跳，趕緊紛紛表決心。也讓觀眾感受到，帝王之怒的可怕。
但羅晉演得最好的地方，我認(rèn)為是演出了別人沒(méi)演過(guò)的康熙的理想主義。
他邀陳潢治理黃河，陳潢道“自古事功易，成功難。成功易，終功難。慎于始者必謹(jǐn)于終”，康熙回他自己也許不了什么但承諾和他共進(jìn)退。陳潢看到康熙的決心，大談特談治河之道，康熙聽得忘我又動(dòng)容。
還有一場(chǎng)戲是險(xiǎn)些被冤枉斬首的靳輔進(jìn)宮面圣，他抓緊靳輔的手淚流滿面，這場(chǎng)戲兩人不似君臣，更似在治水中風(fēng)云際會(huì)相知相遇的知己。
黃志忠和羅晉在《鶴唳華亭》中的表演就夠虐心，如今君臣父子對(duì)調(diào)、表演依舊動(dòng)人。
所以如果說(shuō)羅晉沒(méi)有演出一個(gè)陳道明、焦晃版的康熙帝，我認(rèn)，說(shuō)他演的不是康熙，恕我實(shí)難認(rèn)同。
古代君王的影視形象，怎么可能只有一個(gè)？后來(lái)者演得跟前人一樣，那干脆別演了。
4、公磊（飾明珠）——“輝叔”演起權(quán)臣，也夠狠公磊飾演的明珠，令人眼前一亮。
不管是狀態(tài)還是氣場(chǎng)，既有一股察言觀色的喜感，還有一股不怒自威的氣勢(shì)。
張挺是真的敢，讓這個(gè)演慣黑老大的演員，在劇中承擔(dān)喜劇人的作用，不管是他和康熙、還是索額圖的互動(dòng)，都透著一股濃濃的詼諧之感，尤其是他和索額圖斗嘴，陰陽(yáng)怪氣扯頭花，仿佛《紀(jì)曉嵐》的既視感。
但公磊演明珠，其實(shí)用了兩種方法來(lái)塑造這個(gè)康熙朝名臣。
一是像舔狗，察言觀色，進(jìn)退自如。
這部分，公磊的演繹手法、節(jié)奏、畫風(fēng)都有類似的“輕喜劇式”處理，與梁冠華搭在一起，真有化學(xué)反應(yīng)，看得是真快樂(lè)。
哪怕是獨(dú)角戲，比如出場(chǎng)在雨中瘋狂轉(zhuǎn)圈刻意淋雨，營(yíng)把自己塑造成冒雨為百姓匆忙奔走的賢臣。
一個(gè)轉(zhuǎn)圈動(dòng)作，瞬間寫出角色的油滑心機(jī)，又好笑又欠揍。
但還有一面，是鷹犬。
一個(gè)眼神，觀眾就能感受到那種，寒氣。
公磊的演技，果然絕不止“輝叔”那么簡(jiǎn)單。
3、黃志忠（飾靳輔）——除了有點(diǎn)像海瑞，其他的無(wú)懈可擊陳潢曾經(jīng)這樣形容靳輔給他的印象：既像文臣，又像武將。
一句話點(diǎn)出黃志忠飾演靳輔的妙處。
但黃志忠被質(zhì)疑的點(diǎn)是演員本身所攜帶的氣場(chǎng)過(guò)于強(qiáng)大，有觀眾會(huì)覺(jué)得好像 “海瑞”穿越，但這兩個(gè)角色本都屬于兩袖清風(fēng)、正直無(wú)私的清官。
最大的相似之處，應(yīng)該是那一身正氣凜然。
故事開場(chǎng)，暴雨不止，千里之堤即將潰敗，面對(duì)滔滔黃河水，靳輔卻面露堅(jiān)毅之色，有面對(duì)千軍萬(wàn)馬而不動(dòng)如山的氣魄，又有幾分雄渾悲壯。
但最堅(jiān)毅的人物也有柔軟的一面。
一是兒子前去炸堤，很有可能有去無(wú)回，他替兒子驕傲又忐忑，后來(lái)堤炸，洪水過(guò)境，眾人歡呼，靳輔才忍不住痛哭。
另一場(chǎng)戲是十七名河工為護(hù)堤犧牲，尸骨無(wú)存。
妻兒老小苦主哀哀哭泣，素衣白幔紙錢漫天飛。靳輔無(wú)言以對(duì)，唯有給自己燒紙錢，“一個(gè)人也要守下去”。 心系蒼生的好官形象被演到十成。
最新的劇情中他被不愿拆遷的女子迎面捅了一刀，不以為意，反倒讓屬下不要為難這對(duì)母女，后來(lái)又讓兩人在工地上做工，得到一份營(yíng)生。
他演的河道總督是正二品，在清代官員中僅次于正一品、從一品，不僅是高官，而且是負(fù)責(zé)保證漕運(yùn)穩(wěn)定的重臣。
但他正面有汛情危急，上面有暴雨肆虐，前有奸臣掣肘，后有貪官拖后腿。如果只有海瑞式的高潔，是辦不成事的。
所以黃志忠還演出了人物精明睿智的一面。
靳輔被誣陷，押解回京路上面對(duì)明珠的審問(wèn)，他可不是一心求死，而是字字句句都說(shuō)到點(diǎn)子上——“你們家主子要替我洗罪，可是我無(wú)罪可洗”，這鐵骨錚錚的臺(tái)詞他說(shuō)出來(lái)就超級(jí)有說(shuō)服力！
明珠問(wèn)他為什么要貪腐，而靳輔一直回答的是我到安徽以來(lái)始終在留心河務(wù)。這句回答證明靳輔自己很清楚，此刻拿出什么，才能保命，不是清白，而是對(duì)君王有可用的價(jià)值。
君子行正道，更要提防小人對(duì)自己的傷害，雖然道比術(shù)要難得多。靳輔和陳潢都是堅(jiān)持正道不喜用術(shù)的人，但陳潢是不會(huì)，靳輔是會(huì)而不常用，所以靳輔才能活著堅(jiān)持摯友的理想。
這個(gè)角色有心術(shù)，但又擁有高貴的理想，陳潢去下層船艙看望被關(guān)押的靳輔，艙內(nèi)條件惡劣，陳潢心疼，靳輔卻道終于能休息了，他拉著陳潢趴船底聽河濤聲。借著油燈的微弱光亮，兩人以水作圖，在船壁上畫出各自的治河想法，兩個(gè)治河能手在最簡(jiǎn)陋的地方，談?wù)撟顐ゴ蟮睦硐搿?/p>
這場(chǎng)戲，妙極了。
但深受百姓愛(ài)戴的治水大臣，也是最溫柔的老婆奴，黃河要決口時(shí)他慷慨自若，康熙要砍他他都毫無(wú)懼色，唯有去接老婆的時(shí)候戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢， 這場(chǎng)戲讓這個(gè)角色更圓滿了。
2、梁冠華（飾索額圖）——這個(gè)角色，可不是御前相聲組合那么簡(jiǎn)單梁冠華用演技帶觀眾跳出狄大人的記憶，已經(jīng)不是第一次了，《大明風(fēng)華》中他就做過(guò)。
但這次飾演的索額圖，滑稽色彩依舊濃厚，卻絕非太子那樣宅心仁厚之人。
表面看這位索相權(quán)術(shù)段位太低了，就會(huì)跟下屬“吹牛皮”，各種俚語(yǔ)戳觀眾笑點(diǎn)，比如總說(shuō)明珠是老琉璃蛋，配合上梁冠華的語(yǔ)氣就更好笑了。
而對(duì)面的明珠可能正逗自家鸚鵡“索相，叫爹”。
但看下去你會(huì)發(fā)現(xiàn)，索額圖這個(gè)人物，不是個(gè)省油的燈。
他可以上一秒還和你把酒言歡，下一秒就翻臉不認(rèn)人，連自己推薦的人也狠得下心犧牲。
他跟明珠是朝堂宿敵，但許多時(shí)候的默契不言自明。
梁冠華和公磊的對(duì)手戲，很多場(chǎng)都喜趣十足，但幾場(chǎng)康熙雷霆之怒的戲中，又能瞬間把張力拉滿。
因?yàn)橛辛汗谌A這樣的演員，朝堂戲就可以細(xì)水長(zhǎng)流，和黃河河水一樣時(shí)而波濤洶涌時(shí)而暗流涌動(dòng)。
歷史上人物的結(jié)局清晰可見，某種意義上高士奇說(shuō)對(duì)了，兩人都沒(méi)贏。但這次張挺會(huì)如何寫下索額圖的結(jié)局，因?yàn)榱汗谌A的演出，我更好奇了。
1、奚美娟（飾孝莊）——綿里藏針的頂級(jí)高手說(shuō)奚美娟這個(gè)名字，很多人可能不熟，但她參與或獲獎(jiǎng)的影視作品，你肯定聽過(guò)。
就在不久前，她才憑借《媽媽！》27年后再捧金雞最佳女主獎(jiǎng)杯。
找她來(lái)演孝莊，才能鎮(zhèn)住斯琴高娃和寧?kù)o演出經(jīng)典的這個(gè)角色。
雖說(shuō)珠玉在前，事實(shí)證明，她的孝莊就是有奚美娟自己的特色。
隨便的幾句話，看似云淡風(fēng)輕，實(shí)則氣場(chǎng)拉滿。
雖然戲不多，但奚美娟對(duì)孝莊的詮釋大概分為三個(gè)部分：
一是慈。
劇中有好幾場(chǎng)羅晉演的康熙對(duì)孝莊撒嬌的戲，治水沒(méi)錢了也來(lái)找孝莊，本想要100萬(wàn)兩，好說(shuō)歹說(shuō)，拿到50萬(wàn)，走的時(shí)候不忘來(lái)一句，“再給點(diǎn)唄?！?/p>
這些戲中奚美娟的眼神滿是寵溺，仿佛一個(gè)普通的祖母。
二是怒。
康熙來(lái)追問(wèn)母親的傳聞，她聽完淡淡地回敬了一句“你寧愿相信他們?cè)斓闹{，也不愿意相信我，是嗎？”
這一刻奚美娟的尾音突然上揚(yáng)，目光也陡然變得銳利，看得觀眾都不由得心里咯噔一下，大氣都不敢喘。
下一秒，奚美娟眼中含著淚水，每一句都擲地有聲，又恨鐵不成鋼。
最后她無(wú)聲地看了看康熙，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
三是狠。
身為太皇太后，她又保持著一個(gè)政治家的清醒，康熙帝的舉動(dòng)，孝莊并不全然理解卻全力支持，三言兩語(yǔ)間點(diǎn)撥舊部、敲打權(quán)臣，一群在康熙面前都桀驁不馴的王爺們頓時(shí)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
在奚美娟老師過(guò)往的眾多作品中，這類霸氣側(cè)漏的角色并非沒(méi)有，比如慈禧，但像孝莊這么鮮活、完整、令人不寒而栗的形象，還真是第一次。
寫在最后：
演技一向見仁見智，同樣的一個(gè)角色，一場(chǎng)戲，可能有些人覺(jué)得好，有些人就覺(jué)得一般。
但好的表演是能讓人共情的，當(dāng)一個(gè)角色令觀眾忘我，不自覺(jué)站到角色的位置，帶入角色的境遇，這就是好的表演。
《天下長(zhǎng)河》的表演好就好在，沒(méi)有一個(gè)角色是白給的，沒(méi)有一句臺(tái)詞是白給的。每個(gè)角色都有用。
哪怕是群演，也能體現(xiàn)出康熙朝的經(jīng)濟(jì)制度、宗族習(xí)俗。好比寒門三兄弟讀的什么書、上的什么學(xué)、拜在誰(shuí)門下，都很清楚，所以角色后面的立場(chǎng)和行為就非常有戲劇邏輯，觀眾追劇的感受才是順暢的。
過(guò)去看歷史劇，總感覺(jué)歷史是幾個(gè)大人物決定的事情，小人物無(wú)足輕重。
比如康熙平三藩、收復(fù)臺(tái)灣、征討葛爾丹，好像就是幾個(gè)主要角色的事，至于龐大的官員系統(tǒng)在干什么，在歷史上起了什么作用，不知道。
有些歷史劇比如《貞觀之治》《清平樂(lè)》一板一眼地拍了大量的政務(wù)，朝堂討論，收視都失敗了，因?yàn)橛^眾不愛(ài)看啊。
但《天下長(zhǎng)河》把這一切交代放在治河這個(gè)故事里，故事起伏跌宕中，歷史細(xì)節(jié)也交代了。
但最妙的還是，劇集不僅講治河，也講出了為什么我們中國(guó)人的思維方式和行為是今天這樣的？
或者說(shuō)，傳承了幾千年的“中國(guó)味”到底是什么？
答案可能是天縱其才卻治水無(wú)門的陳潢，寫在墻上的“我今落魄邯鄲道，要與先生借枕頭”。
可能是因?yàn)橹嗡话俟儆浐薜慕o，“此身此命，愿畢于黃河”。
也可能是一個(gè)個(gè)普通人，在治河中舍命忘我。
而歷史劇最動(dòng)人的，從來(lái)都是人物的命運(yùn)，以及歷史的命運(yùn)。
歷史如浩蕩長(zhǎng)河，奔流到海，永不復(fù)還，因?yàn)闅v史是無(wú)法假設(shè)，也無(wú)法重來(lái)的。
我們讀歷史就知道，就在陳潢獲得官職之后的第二年，靳輔陳潢倆人便被其他臣子構(gòu)陷，造到彈劾與撤職。也是在那一年，回京的陳潢憂憤而死，后來(lái)靳輔雖然被復(fù)職，但終究死在治河路上。
黃河之患最終沒(méi)有解決。
既然如此，我們還看什么？當(dāng)然是看劇中的人物如何不斷的掙扎、奮進(jìn)和失敗重來(lái)，哪怕結(jié)局是注定的，每一個(gè)觀者都能真實(shí)感受到人物所承載的力量。
劇中歷史人物，每個(gè)人都有一種東西叫天賦，有些人終其一生，都沒(méi)有找到屬于自己的使命，有些人在很年輕的時(shí)候，就找到了自己的使命。哪怕使命未成，陳潢死后多年，康熙巡視黃河，見到廟宇當(dāng)中供奉著陳潢、靳輔的像，已經(jīng)說(shuō)明一切。
歷史劇，重要的從來(lái)不是結(jié)果，而是過(guò)程。
而對(duì)于年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，歷史劇過(guò)往的輝煌，大都發(fā)生在他們出生之前，在這個(gè)更短平快的時(shí)代，歷史劇的厚重，到底有多少生存的土壤，是個(gè)未知數(shù)。
就像許多人提出的疑問(wèn)，劇中黃河為什么會(huì)經(jīng)過(guò)安徽和江蘇，編劇搞錯(cuò)了嗎？答案是：清朝同治五年，黃河在河南蘭考銅瓦廂決口，滔滔黃水奪路北去最終注入渤海。這次改道，結(jié)束了黃河700余年奪淮入東海的歷史，使之重新回到了北流的途徑上。
就和萬(wàn)古長(zhǎng)河一樣，所有的國(guó)劇類型自有命運(yùn)，歷史劇也不例外。
《天下長(zhǎng)河》以后，歷史劇是轉(zhuǎn)折，還是返照，不清楚，但有一部歷史劇，再次為歷史劇正名，有那么多精彩的表演，讓觀眾重回歷史劇巔峰的時(shí)光。
這一切，就不白費(fèi)。
多年后，觀眾終于又等到一部歷史正劇，《天下長(zhǎng)河》，當(dāng)然要說(shuō)長(zhǎng)河，但長(zhǎng)河前面，還有兩個(gè)字——天下。
誰(shuí)是天下？百姓是天下。
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